Clasificamos todas las películas de Parque Jurásico, desde las mejores de todos los tiempos hasta las peores de la extinción

Nuestro viaje comienza con la película que fue tan desconcertante e hinchada que los ejecutivos de Amblin (la productora detrás de la Jurassic fundada por Spielberg) entró en pánico y dio luz verde a una secuela independiente 18 meses después de que llegara a los cines. El director Colin Trevorrow (Jurassic World) vuelve con el rabo entre las piernas tras ser expulsado de Star Wars – Episodio IX, y en sus intentos de canalizar Indiana Jones, La Guerra de las Galaxiasy las películas de catástrofes naturales de los 90, hizo una de 2,5 horas de duración Jurásico en la que los dinosaurios son en gran medida incidentales. Se trata de una elección absurda para una película que comienza con los dinosaurios vagando libremente entre nosotros después de haber sido liberados por una niña clonada al final de la película anterior (que, resulta, no es en realidad un clon, sino que fue inmaculadamente concebida a través de la ciencia genética). Aunque la pareja sin carisma formada por Chris Pratt y Bryce Dallas Howard se ve suavizada por el bienvenido regreso de personajes heredados -interpretados por Sam Neill, Laura Dern y Jeff Goldblum-, tienen mucho más que ver con un doble de Tim Cook conspirando con superlocus que con dinosaurios. Sin duda, la menos atractiva y satisfactoria Parque Jurásico pero es tan extraña y desconcertante que fascina más que otras películas mejores.

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Este reboot blando para nostálgicos puso fin a la más larga Jurásico (¡14 años!) y dio a los espectadores la oportunidad de ver el parque temático de dinosaurios finalmente abierto al público… como si no lo supieras, los dinosaurios no permanecen en sus recintos durante mucho tiempo. Mientras un montón de accionistas se rascan la cabeza, preguntándose por qué nadie les advirtió de que era una mala idea, Owen Grady (Pratt), nuestro ex-marine Raptor, entra en acción para evitar que un Indominus Rex genéticamente alterado mate a Claire (Dallas Howard) y a sus dos sobrinos (Ty Simpkins y Nick Robinson). Jurassic World identifica correctamente todos los tipos de personajes secundarios que pertenecen a un reboot jurásico de tamaño gigante: un multimillonario ambicioso pero corto de miras; un belicista caricaturesco que trama la venta de dinos para obtener beneficios; un empollón demasiado hablador en la sala de control. Pero Trevorrow, que antes de esto había dirigido una comedia dramática indie de 90 minutos, no sabe cómo elaborar una película de acción con suspense y, con demasiada frecuencia, su idea de macabras matanzas de dinosaurios es simplemente mezquina y violenta. Lo que en la gran pantalla de 2015 parecía un retozo defectuoso pero divertido por el mundo de los dinosaurios se desinfla al volver a verla..Jurassic World es una ampliación hueca de Parque Jurásico que ahora se siente puramente petulante y cojo.

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Casi el mejor de los Mundo Jurásicod trilogía del director español por defecto J.A. Bayona (El orfanato, Lo imposible, Un monstruo viene a verme) tiene un sentido más agudo de la dinamización de los monstruos y lo presta a dos grandes secuencias de la película: la isla de los dinosaurios diezmada por una erupción volcánica y un raptor sediento de sangre suelto en una mansión llena de oligarcas. Estos momentos aportan energía y garbo a una trilogía que carece de ellos. Por mucho que supere a las dos películas dirigidas por Treverrow, El reino caído también es indicativo de los problemas centrales de la reciente trilogía: la pegadiza premisa (la isla de los dinosaurios será destruida por un desastre natural) se deja de lado en favor de cansinas discusiones éticas y ridículas conspiraciones de intromisión genética. Si a nadie le importa hacer una película de monstruos, ¿por qué gastan tanto dinero en ella? El reino caído y Dominion cuestan un total de 845 millones de dólares. Con esa cantidad, probablemente se podría traer de vuelta a los dinosaurios de verdad.

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Había mucho en juego Renacimiento ser bueno, y en muchos aspectos cumple el cometido: un Jurásico repleta de dinosaurios salvajes y voraces, repleta de peligrosas misiones en distintos biomas y lugares, dirigida por un director a sueldo que, afortunadamente, está obsesionado con la escala, los efectos y los monstruos. Tenemos un puñado de actores simpáticos -Scarlett Johansson, Mahershala Ali, Jonathan Bailey, un baboso Rupert Friend- que interpretan a personajes desesperados arrastrados a la costa de una nueva isla de dinosaurios junto a una familia varada que sólo quiere salir de allí de una pieza. Aunque la película cobra vida durante la acción de una forma que la Mundo trilogía no consiguió, el problema con Renacimiento es lo diseñado que parece todo: la caracterización es obligatoria, los diálogos chirrían con una sarcástica distracción, la aprobación spielbergiana se consigue con claras referencias no sólo a momentos de Parque Jurásicopero Tiburón y En busca del arca perdida. Renacimiento no emociona como historia, no convence como justificación para mantener la franquicia, pero es lo suficientemente generosa con el peligro dino como para que merezca la pena una visita mal aconsejada de vuelta a la isla.

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Si Parque Jurásico hace unos años, no harían una secuela tan sombría y extraña como El mundo perdido. El Dr. Ian Malcolm (Goldblum) es el único miembro del reparto que regresa del original (aparte de los cameos del Dr. Hammond y sus nietos), pero no quiere tener nada que ver con la gran isla de los dinosaurios, sólo se aventura a Isla Sorna (alias «Sitio B») porque quiere rescatar a su ex novia investigadora (Julianne Moore) de las garras de los dinosaurios. Pero un equipo de cazadores, mercenarios y promotores empresariales están ansiosos por alterar el equilibrio de la naturaleza y capturar especímenes premiados. La película es oscura: el tono y la fotografía y, como sugiere el título, se inclina hacia los temas de las historias clásicas de monstruos y aventuras como King Kong y 1960’s El mundo perdido-es decir, que meterse con la naturaleza no sólo es malo, sino también estúpido. La película es un espectáculo desigual, empeñado en socavar la asombrosa diversión de la primera película antes de acelerar la acción de los dinosaurios hasta un extraño alboroto del T-Rex por San Diego. Pero estos cambios tonales y narrativos sólo hacen que la segunda y última película de Spielberg se convierta en un fracaso Jurásico película más interesante.

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En una serie con una primera entrega tan aclamada y culturalmente dominante, quizá la verdadera victoria sea ser la segunda mejor. Ese honor recae en Parque Jurásico III, del director Joe Johnston (El cohete, Capitán América: El Primer Vengador), una película de monstruos de 90 minutos, ágil y nítida, que puede parecer más cutre que la original de Spielberg, pero el ritmo rápido y la narración económica hacen que sea difícil estancarse en sus elementos más débiles. Esta es la película de Alan Grant (también es la película de «Alan Grant alucina con un rapaz que habla»), en la que nos enteramos de que al hastiado y gruñón paleontólogo (Neill) no le va tan bien como a sus otros supervivientes de Parque Jurásico -Ellie Sattler tiene su propia familia e Ian Malcolm una exitosa carrera literaria-, así que le convencen para que haga una visita aérea a los adinerados Kirby (William H. Macy, Téa Leoni) a cambio de un buen sueldo. Sin embargo, se trata de una treta para que Alan les ayude a encontrar a su hijo de 12 años desaparecido en Isla Sorna. Parque Jurásico III tiene las vibraciones de una secuela de segunda categoría, pero en manos de alguien que conoce las emociones desagradables, la magia de los efectos y los sustos de los monstruos clásicos como Johnston -por no mencionar a un actor demacrado y con ojos de insecto como Neill delante de la cámara- la tercera parte se dispara.

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